Dennis Chambers - In the Pocket [1992, Выступление с элементами обучения (ударные), DVDRip, ENG] RUStxt

Dennis Chambers - In the Pocket

Год выпуска: 1992
Страна: USA
Жанр: Выступление с элементами обучения (ударные)
Продолжительность: 1:05:35
Жанр: Fusion, jazz-rock
Описание:

1. 'So You Say' - Performance

2. Influence - James Brown

3. 'Cold Sweat' - Bass & Drums Groove

4. 'Pick Hits' - Performance

5. 'Pick Hits' - Bass & Drums Groove

6. Influences - Al Jackson, Jazz, the Meters

7. 'Cissy Strut' - Bass & Drums Groove

8. 'Cissy Strut' - Performance

9. Influence - Harvey Mason

10. 'Chameleon' - Bass & Drums Groove

11. Influences - Billy Cobham, P-Funk

12. 'One Nation Under a Groove' - Bass & Drums Groove

13. Parliament Funkadelic and Playing in the Pocket

14. 'Flashlight' - Bass & Drums Groove

15. 'Blues Matter' - Analysis

16. 'Blues Matter' - Performance

17. 'Blues Matter' - Bass & Drums Groove

18. Triplets on the Bass Drum

19. 'Loud Jazz' - Performance

20. Closing

ПЕРЕВОД

Дэнис Чемберс - Игра 'в кармане' /Dennis Chambers - In the pocket/
Dennis Chambers - ударные
John Scofield - гитара
Gary Grainger - басс
Jim Beard - клавишные

1. Композиция 'So you say'

- Денис, я хотел бы поговорить о некоторых музыкальных стилях, которые на вас повлияли. Что вы скажете о музыке Джеймса Брауна /James Brown/ ?- Я начал слушать Джеймса Брауна в очень юном возрасте - мне было 5-6 лет. Тогда я стал выделять его музыку и пытался подражать ему, снимать многие его записи. Я учился играть ритмы, учился так играть музыкальные периоды. Были несколько барабанщиков, которых я знал 'до ноты', мне нравился их стиль игры: Клайд Стаблфилд /Clyde Stubblefield/ и Мэлвин Паркер /Melvin Parker/. В Клайда я буквально влюбился, как молнией был поражён! Я считаю его самым интересным барабанщиком.

3. Композиция 'Cold sweat' (партия баса и ударных)

4. Композиция 'Pick hits'

5. Композиция 'Pick hits' (партия баса и ударных)

- Что вы скажете о некоторых барабанщиках из Мемфиса, таких как Эл Джэксон /Al Jackson, Jr./ ?- Мне нравится его игра! Когда он играл с Отисом Реддингом /Otis Redding/, с 'Бэгатис', Эм Джи’c /Booker T. & the M.G's/. Тогда эти вещи крутили по радио.
- И это повлияло на вашу игру 'в кармане'?- Да. Играть в этой манере - 'в кармане' - я начала учиться очень рано. Поскольку я учился играть музыку имитируя, 'снимая' записи, в том числе и манеру 'в кармане'. В очень юном возрасте я увлёкся джазом. Я помню первое, что я снимал, был 'Пять четвертей' /'Take five'/ Дейва Брубека /Dave Brubeck/ с Джои Морело /Joe Morello/. Затем я увлёкся Артом Блэйки /Art Blakey/, Фили Джо /Phily Joe/. Я никогда не ходил в музыкальную школу, я самоучка. Просто для меня это был самый лучший путь: я 'снимал' эти записи и добавлял что-то своё. Ничего лучшего для меня тогда не было.
- И одновременно вы выступали. В журнале 'Modern drummer' я прочитал, что вы начали работать в клубах с шести лет.- Да, с шести лет! Сначала я был просто 'малышом Дэнисом', которого приводили в клубы и сажали в маленькое кресло возле телефонной книги. Я садился за барабаны и играл. Я доставал до педали, но не мог играть на хай-хэте в то время. Полицейские врывались и гангстеры убегали очень быстро… Я имел возможность играть в клубах, поскольку моя мать работала певицей на подпевках в фирме 'Motown', и она была местной знаменитостью. Поэтому мне разрешали приходить в клуб поиграть. Я был как бы 'сыном полка'.
- После Джеймса Брауна /James Brown/ и барабанщиков соул кого бы вы назвали следующим? 'The meters' /Ziggy Modeliste/?- Да, 'The meters'… Я не знаю, кто был первый… Действительно, Джеймс Браун, а потом 'The meters', я вспомнил! Когда я впервые услышал вещь 'Cissy strut', это меня буквально сразило наповал! Барабанщик играл такие хитрые вещи на хай-хэте! Я до этого такого не слышал! Это было ещё до того, как Бёрнард Пёрдью /Bernard 'Pretty' Purdie/ играл на хай-хэте в 'Rock steady'. Я имею в виду приём, когда вы открываете-закрываете хай-хэт, и вы держите бит при этом. Я просто влюбился в это!

7. Композиция 'Cissy Strut' (партия баса и ударных)

8. Композиция 'Cissy Strut'

- Харви Мэйсэн /Harvey Mason/, когда он играл в 'Хедхантерс' /'The Headhunters'/, он меня сразил наповал! Я имею в виду такие записи как 'Хамелеон' /'Chameleon'/ - потрясающе он играл там, отличная игра!
- Это своего рода вехи, этапы эволюции фанковой игры на барабанах.- Да.

10. Композиция 'Chameleon' (партия баса и ударных)

- Когда я увидел, как играет Билли Кобхам /Billy Cobham/, с этого момента мне захотелось играть фьюжн. Они играл на правосторонней установке и использовал левостороннюю тарелку райд. Она стояла здесь, слева *показывает*. Когда я это увидел, это стало чем-то совершенно новым для меня. До того момента я не видел, чтобы кто-нибудь так ещё делал.
- Это было новым вызовом для вас?- Да. Всё, что я выучил на правую сторону, я тут же стал переделывать на левую. А затем, позже (хотя это воспринималось, как будто я выпендриваюсь) я перестроился и стал играть левой рукой многое из того, что играл раньше правой. А позже я присоединился к P-Funk и когда перкуссионист ушёл из группы, я поставил его кухню слева от себя. Он играл только палочками. В установке у него были два тимбалеса, несколько ковбел, несколько тарелок и прочие штуки - я уже забыл что. И когда он вернулся, я стал играть уже многие вещи. И ведущая была моя левая, поскольку мне приходилось играть перкуссию левой рукой и при этом играть ещё и на своей установке. Мне было это просто делать - партия барабанов позволяла, поскольку Джорж Клинтон /George Clinton/ хотел, чтобы я играл ровными четвертями на бас-барабане и на каждой первой доле ударял по тарелке крэш.
- Ну у него было ещё 20 музыкантов на сцене, о которых нужно было подумать!- Да.

12. Композиция 'One nation under a groove' (партия баса и ударных)

- Музыка Parliament Funkadelic очень сильно повлияла на мою фанковую игру. Вот именно тогда я научился играть в ритм-секции. Я имею в виду, что до этого времени я увлекался фьюжном, а когда вы играете очень много, не особо прислушиваясь к тому, что происходит вокруг, по крайней мере некоторые музыканты, с которыми я играл тогда фьюжн, были сильно увлечены этим. А когда я присоединился к P-Funk или Parliament Funkadelic, там было 20 музыкантов и они звучали как 20 музыкантов оркестра!
- Сколько лет вас было, когда вы присоединились этой группе?- 18 или 19. Скорее 18.
- Это были ваши первые большие гастроли?- Да, это смешно, поскольку я тогда учился в школе, играл в джазовых клубах, много играл джаз, много играл фьюжн, а потом мне позвонили и пригласили играть в Атланте, в штате Джоржиа. Тогда я начал репетировать с группой, а на следующий вечер после этого Медиссон Сквер Гарден - это было довольно дико! Я помню зажёгся свет, я посмотрел на всех этих людей - столько людей я ещё в жизни не видел! Я посмотрел на руки - руки дрожат… А зрители хлопали в ритм и все в группе стали прислушиваться, что там происходит в зале. Шеф тогда на нас прикрикнул и мы начали. Да, работа в P-Funk была для меня замечательным опытом!
- Как много времени прошло, прежде чем вы освоились в этой группе?- За два месяца я освоился как член группы, но эта музыка стала для меня своей лишь года через три, с того момента, как я присоединился к ним. Я долгое время играл джаз, фьюжн, после этого фанк-музыка и funkadelic была была чем-то совершенно иным! Всю свою жизнь вы слушаете группу, вы анализируете её в юности и я ведь и мечтать не мог, что когда-нибудь буду играть с ними!
- Этот период - девять лет - когда вы испытывали серьезные влияния, а потом? Как менялось ваше исполнение ритма, этого фундамента, 'игра в кармане' ('in the pocket')? Расскажите нам, как вы развили эти идеи Джоржа Клинтона /George Clinton/?- Да, научился у него как 'играть в кармане'. Я даже не знал, что это значит, поскольку мне этого никто не объяснял, особенно в той организации. Это произошло позже. Я чувствовал себя неуютно и спрашивал: 'О чём вы, парни, говорите? Что такое 'карман'?'. А означало это вот что. Вот ваш ритм - раз, два, три, четыре. Вы можете играть точно поверх бита, чего Джордж не хотел, он хотел немного задерживаться, запаздывать, играть чуть позади бита. Вот это он и называл 'положить в карман'. Но вы по-прежнему ощущаете время, бит, чётко знаете, где он находится. При этом возникает такое тяж